]]> http://www.audio-maniac.com/archives/7883/feed http://www.audio-maniac.com/archives/7653 http://www.audio-maniac.com/archives/7653#comments Sun, 29 May 2011 21:57:54 +0000 Audiomaniac http://www.audio-maniac.com/?p=7653 Pure Analyzer System – La Nouvelle Génération d’Analyseur Temps Réel (RTA)

Le Pure Analyzer System de Flux:: est un système d’analyse temps réel réseau et modulaire proposant une large gamme de produits destinés à toutes les tâches de mesure et d’analyse.

Le rendu de Flux:: Pure Analyzer System est accompli via un moteur graphique 2D/3D GPU-efficient à base d’OpenGL, en vue d’optimiser le retour visuel de l’audio.

Flux:: Pure Analyzer System sera disponible dans le courant du second trimestre, sous la forme d’applications autonomes capables de recevoir des données via réseau à partir d’un plug-in Flux:: s’insérant dans les DAWs les plus répandues.

Le Pure Analyzer System sera disponible en 3 versions :

• Pure Analyzer Studio : Spectrum Analyzer, Vector Scope, Phase Meter, True Peak, RMS, ITU-1770, EBU-R128 (PLOUD), Historique d’analyse, et une innovation Flux:: pour un contrôle spectral et spatial complet  (Spatial Spectrogram).

En savoir plus >>> SCV Hi-Tech

Vous pourrez aussi tester  iZotope vinyl un autre plug-in gratuit à télécharger sur le site d’ iZotope

Le compresseur est l’un des processeurs les plus utilisés en studio. La méconnaissance de son fonctionnement et de ses réglages aboutit souvent à un résultat peu satisfaisant pour ne pas dire mauvais. Le compresseur est principalement utilisé pour donner plus de pêche aux enregistrements. Les multiples versions disponibles aujourd’hui fonctionnent toutes sur le même principe de base.

Avec l’arrivée des supports numériques, on aurait pu imaginer que le compresseur allait disparaître, mais malgré les larges plages dynamiques offertes par ces supports, la compression des signaux est toujours d’actualité. Si à l’origine  le compresseur servait à relever les niveaux faibles d’un enregistrement, le compresseur permet aujourd’hui de compenser certains défauts de l’encodage numérique. On sait que la numérisation donne de meilleurs résultats sur les signaux forts, alors que les signaux faibles subissent des distorsions. Dans ces conditions, il suffit de remonter les niveaux moyens  pour obtenir une  plus haute résolution sonore.

Multiband-compressor de Sound Forge (Bundle iZotope)

II - Le principe de la compression

Voix avant et après compression

Cliquez sur l’image ci-dessus pour obtenir plus de détails. A gauche, le signal original : Il s’agit de la voix de démo de Sound Forge. A droite, le signal compressé. On voit immédiatement que les signaux faibles ont un niveau supérieur par rapport à l’original, alors que le niveau des crêtes (peaks) n’a pas varié.

III - Le réglage des paramètres

III.1 - Seuil (Threshold en Anglais)

Le seuil  définit le niveau à partir duquel la compression entre en action. Si l’amplitude du signal source excède le seuil choisi, le compresseur va alors réduire le niveau du signal. Sur les compresseurs d’entrée de gamme, le potentiomètre de réglage est gradué de 1 à 10. Sur les compresseurs de studio , l’échelle est graduée de-40 à +20 dB. Il est alors très simple d’afficher le niveau à partir duquel on souhaite compresser un coup de cymbale par exemple.

III.2 - Taux de compression (Ratio en Anglais)

Ce paramètre définit dans quelles proportions le signal entrant doit être atténué. Sur le graphique ci-dessous, le seuil du compresseur est réglé à -24dB avec un ratio de 4:1.  La dynamique du signal d’entrée va être réduite par un facteur de 4. En d’autres termes, pour un gain de 12 dB en entrée, le gain de sortie est de 3 dB. Plus le taux de compression est élevé, plus la compression est intense.

• Ratio 1:1 , le signal de sortie est identique au signal d’entrée. Il n’y a pas de compression, ce réglage équivaut à un bypass.
• Ratio 2:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 2. Exemple : Une augmentation de 2 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 1 dB du niveau de sortie.
• Ratio 4:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 4. Exemple : Une augmentation de 8 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 2 dB du niveau de sortie.
• Ratio 6:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 6. Exemple : Une augmentation de 12 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 2 dB du niveau de sortie.
• Ratio 8:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 8. Exemple : Une augmentation de 16 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 2 dB du niveau de sortie.
• Ratio 10:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 10. Exemple : Une augmentation de 20 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 2 dB du niveau de sortie.
• Ratio  infini:1 ,  le niveau de sortie reste constant quelles que soient les variations du niveau d’entrée.

III.3 - Attaque (Attack en Anglais)

L’attaque généralement exprimée en millisecondes correspond au temps de déclenchement du compresseur, dès qu’un signal au dessus du seuil est détecté. Plus le temps d’attaque est long et plus le compresseur laisse passer la dynamique du signal entrant.  Cela permet de traiter le son de manière imperceptible mais avec le risque que le compresseur ne joue pas son rôle. A l’inverse, les temps d’attaque courts sont plus facilement perçus. Certains compresseurs sont dotés d’une fonction de limiteur qui permet de bloquer  à 0 dB les niveaux élevés  notamment ceux des transitoires qui pourraient apparaître brusquement .

III.4 - Déclin/Relâchement (Decay/Release en Anglais)

C’est le temps nécessaire au compresseur pour arrêter la compression alors que  le niveau  du signal d’entrée est repassé en dessous du seuil. Un temps de relâchement court permet de créer des effets  de  pompage (batterie) , alors que des valeurs de relâchement élevées donnent un résultat plus naturel.

” Attack ” et ” Decay ” permettent de régler la progressivité de la compression qui ne doit rester relativement discrète. Un compresseur mal paramétré peut donner des variations désagréables du volume ou des effets de pompage non souhaités. Il n’y a pas de valeurs idéales pour tous ces paramètres, tout est fonction du signal source et de ce que vous souhaitez en faire. Il faut tester vos réglages jusqu’à obtention d’un résultat satisfaisant.

III.5 - Niveau de sortie

L’augmentation du niveau de sortie permet de compenser la baisse de volume. On peut ainsi remonter les crêtes output au même niveau que l’input. Certains compresseurs possèdent un gain automatique qui gère cette tâche.

III.6 - Hard et soft knee

Ce réglage ajuste  la vitesse d’application du taux de compression déterminé par le réglage Ratio.
En mode soft knee,  le taux de compression augmente progressivement jusqu’au taux de compression choisi,.
En mode  hard knee, le taux de compression fixé est appliqué immédiatement.
On peut ainsi choisir une compression douce ou plus abrupte.

IV - Les modèles de compresseurs

Dans le ” Track Compressor ” de Sound Forge ou le”  Classic Compressor “, on retrouve les paramètres précédemment décrits. Il existe un très grand nombre de compresseurs, logiciels ou matériels, avec plus ou moins d’options de réglages.

Classic Compressor - Plugin VST

Sony Track Compressor - Sound Forge 10 Pro

La forme d’onde ci-dessous est une copie d’écran tirée du logiciel Sound Forge qui montre les divers traitements appliqués à un fichier original :

Partie 1 : fichier voiceover original
Partie 2 : normalisation du fichier original
Partie 3 : application d’un compresseur (Wave C1)
Partie 4 : application d’un compresseur (Mastering Bundle iZotope)

Fichier audio & graphique

]]> http://www.audio-maniac.com/archives/7040/feed http://www.audio-maniac.com/archives/7005 http://www.audio-maniac.com/archives/7005#comments Tue, 28 Dec 2010 12:54:18 +0000 Audiomaniac http://www.audio-maniac.com/?p=7005 Enfin un petit enregistreur qui sera utile aux fanas de Skype. Il enregistrera vos communications manuellement ou automatiquement. L’Appli est gratuite  et stockera vos fichiers sous format MP3 avec lecteur intégré ! Fonctionne sous OS Windows 2000/XP/2003/Vista/2008/Windows 7 (32 ou 64-bit). Le reste à découvrir sur le site.

Voici quelques exemples  :

SignalScope Pro

Spectrogram

AudioTools

iZotope vient de sortir les versions 2 de ses outils de restauration audio RX2 et RX2 Advanced. De nouveaux outils et algorithmes ont été ajoutés à ces nouvelles versions. La version RX 2 intègre un nouveu Denoiser et un nouveau Decrackler.  La RX2 Advanced propose un Denoiser adaptatif, un module Deconstruct ainsi que le support de plugins tiers.  Disponibles pour Mac et PC aux formats RTAS, AudioSuite, VST, MAS, AU, DirectX ainsi qu’en versions Standalone.

Sound Devices Wave Agent 1.15

La version 1.15 est disponible sur le site de Sound Devices

De nombreux programmes sont aujourd’hui développés sur de multiples plates-formes, pour tout type d’OS. La puissance de calcul des  PDA, téléphones mobiles ou ordinateurs portables est plus que suffisante pour faire tourner des convertisseurs ou réaliser des calculs très utiles dans les domaines de l’acoustique  et plus généralement du son.

Voici les adresses de quelques sites qui vous permettront de réaliser vos calculs très rapidement et sans installation de logiciels. N’hésitez pas à laissez un commentaire pour ajouter un lien intéressant !

Le convertisseur
Devises, maths, heures, TTC , poids, distances, températures,  superficies, couleurs, volumes, medias …

Sound Studio and Audio Calculations
Tout simplement excellent !

Free online audio calculators

The Engineering ToolBox

Calculs acoustiques
Simulation acoustique de salles de spectacle, de concert, théâtre, auditorium, conférence ou assimilé

Duanrevig
Voici un site qui vous donnera quelques conseils sur l’acoustique des salles et l’électroacoustique. Vous y trouverez aussi des fichiers Excel pour calculer rapidement des isolements des temps de réverbération et encore des tableaux utiles sur l’acoustique en général.

La société Steinberg profite de sa présence au Musikmesse 2010 de Francfort, plus grand salon européen pour les instruments de musique, logiciels de musique et matériel audio, pour présenter ses nouveaux produits dont la suite WaveLab 7 qui sera commercialisée au second semestre 2010.

WaveLab est l’une des toutes premières applications pour le Mastering ayant été disponible, son histoire allant de 1995 à aujourd’hui. Au fil des années WaveLab a connu plusieurs versions, mais il s’est toujours concentré sur son seul et unique but : offrir la meilleure rapidité de travail et les meilleurs outils pour le mastering, le montage et la restauration. La dernière incarnation de WaveLab ouvre un nouveau chapitre remarquable de son histoire. En suivant la philosophie multi-plateforme de Steinberg, WaveLab 7 fonctionne sous Windows ainsi que sous Snow Leopard, ce qui met à la portée des utilisateurs Mac tous les avantages de ses outils professionnels.

>>>  Télécharger le manuel en Français sur le site de Steinberg

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