Très compacte, raccordée à un  ordinateur ou en mode standalone , l’Audio Express dispose de  4 entrées (2 micro/ligne, 2 lignes classiques et 2 canaux S/PDIF), ainsi que le MIDI In Out pour raccorder un clavier ou un expandeur. Les drivers sont livrés en 32 et 64bit pour Mac et PC. Plus d’infos sur le site Web de MOTU

I -  Les défauts de la prise de son

Les défauts d’un enregistrement peuvent être liés à l’acoustique même du local , à la qualité du matériel utilisé ou au positionnement de la personne face au micro.

1/Si l’enregistrement de la voix est effectué dans une pièce non traitée, des résonnances peuvent apparaître.  Ces fréquences parasites viendont perturber la compression du signal. Il faut donc apporter beaucoup de soin à la prise de son et ne pas hésiter à corriger l’acoustique d’un local dans lequel vous réaliserez les enregistrements.

2/ La qualité des matériels utilisés agira fortement sur le résultat final, et en  premier lieu,  celle du microphone .  Il faut naturellement choisir cet équipement en fonction de l’usage auquel on le destine. Les micros de studio présentent généralement un diagramme cardioïde qui privilégie la capture de source sonores situées face à la capsule.  En second lieu, le  préampli  auquel sera  raccordé le micro. Suivant sa  qualité de conception, des résultats peuvent être fortement dégradés par l’ajout d’un niveau de bruit important au signal utile. Les câbles et la connectique doivent également être de bonne qualité.

3/ Le positionnement de la personne face au micro  peut générer des défauts très importants. Ils seront alors plus ou moins délicats à corriger. Lorsqu’elle n’est pas souhaitée pour obtenir un effet, la trop grande proximité du micro peut entrainer des distorsions  sur les syllabes percutantes.  De même pour les « sifflantes » sur les sons commençant par la lettre « s ». Vous pouvez placer un filtre anti-pop sur le micro ou faire usage d’un plug-in De-esser intégré à votre DAW.

A l’inverse, un éloignement trop important donnera un signal faible qu’il faudra corriger. On pourra d’ailleurs supprimer manuellement toutes les petites imperfections dues à la respiration et aux effets de proximité (voir le dossier sur la restauration audio).

Suppresssion des “pops” et des “sifflantes” avec Soud Forge

4/ Il est préférable d’effectuer l’enregistrement des voix sans aucun traitement. En règle générale, il est plus facile d’apporter des corrections à des sons non modifiés alors que des voix traitées avec une forte compression, un echo ou une réverb sont difficilement récupérables.

II -  Les astuces pour booster une voix

Si la qualité de la prise de voix est essentielle pour le mixage, il convient d’équilibrer les sons qui le compose. On imaginerait mal une voix noyée dans une musique envahissante, et à l’inverse , une voix trop présente sur un accompagnement discret ! La voix doit être constante. En d’autres termes, elle ne doit pas présenter de variations de niveau et doit ressortir correctement d’un accompagnement.  Les logiciels audio disposent tous d’une fonction de normalisation qui permettra de relever les passages faibles d’une prise de son. L’apport de l’informatique dans le traitement des signaux numérisés  permet aujourd’hui d’amener un signal numérique à un niveau déterminé. Le plus souvent, le choix de ce niveau correspond au  niveau maximum 0 dB FS , plage de travail plus confortable pour les convertisseurs A/N.

La normalisation peut donc avantageusement se substituer à la compression de signaux. Pour autant, l’usage d’un compresseur multibande bien réglé est souvent mieux adapté qu’une correction de fréquences à l’égaliseur. En réduisant la dynamique d’un enregistrement (écart entre les signaux faibles et les signaux forts), le compresseur rend le signal plus homogène. De nombreux outils dédiés au traitement de la voix sont aujourd’hui disponibles. Du plug-in VST gratuit au bundle professionnel très performant , il n’y a que l’embarras du choix. Suivant le résultat recherché, une voix peut-être maximisée, compressée, filtrée, punchée, pitchée, denoisée, réverbérée …

Certains logiciels ou matériels permettent de redonner du volume à des sons jugés un peu plats. Il s’agit des embellisseurs sonores qui ajoutent des fréquences harmoniques dans le haut ou le bas du spectre audio. Pour le traitement des voix, il est préférable de procéder par soustraction de fréquences plutôt que par addition. L’idée étant de rendre la voix plus efficace, on la débarrassera de ses fréquences superflues.

Ci-dessous, à gauche, le  ”paragraphic Eq ”  de Sound Forge  a été paramétré pour supprimer les fréquences inférieures à 80 Hz  avec un filtre notcth de -18 dB autour de 250 Hz.  Ce réglage permettra d’agir sur les voix sourdes par suppression de fréquences basses. On notera que les plages des aigus ne sont pas boostées.  Pour les voix nasillardes et plutôt agressives, le “paragraphic Eq ” de droite est configuré pour atténuer les fréquences autour de 1 et 3,1 kHz avec en outre une coupure des fréquences très basses inaudibles.

Il faut néanmoins admettre qu’il n’y a pas de miracle possible face à une prise de son de mauvaise qualité. Choisissez bien vos matériels et soignez les réglages de vos niveaux. Vous gagnerez du temps et surtout de la qualité !

Dossiers du site à consulter

• La restauration audio
• L’égaliseur
• Le compresseur audio  de A à Z
• Glossaire Audiomaniac

]]> http://www.audio-maniac.com/archives/7175/feed http://www.audio-maniac.com/archives/7040 http://www.audio-maniac.com/archives/7040#comments Fri, 31 Dec 2010 13:53:11 +0000 Audiomaniac http://www.audio-maniac.com/?p=7040 I - Introduction

Le compresseur est l’un des processeurs les plus utilisés en studio. La méconnaissance de son fonctionnement et de ses réglages aboutit souvent à un résultat peu satisfaisant pour ne pas dire mauvais. Le compresseur est principalement utilisé pour donner plus de pêche aux enregistrements. Les multiples versions disponibles aujourd’hui fonctionnent toutes sur le même principe de base.

Avec l’arrivée des supports numériques, on aurait pu imaginer que le compresseur allait disparaître, mais malgré les larges plages dynamiques offertes par ces supports, la compression des signaux est toujours d’actualité. Si à l’origine  le compresseur servait à relever les niveaux faibles d’un enregistrement, le compresseur permet aujourd’hui de compenser certains défauts de l’encodage numérique. On sait que la numérisation donne de meilleurs résultats sur les signaux forts, alors que les signaux faibles subissent des distorsions. Dans ces conditions, il suffit de remonter les niveaux moyens  pour obtenir une  plus haute résolution sonore.

Multiband-compressor de Sound Forge (Bundle iZotope)

II - Le principe de la compression

Voix avant et après compression

Cliquez sur l’image ci-dessus pour obtenir plus de détails. A gauche, le signal original : Il s’agit de la voix de démo de Sound Forge. A droite, le signal compressé. On voit immédiatement que les signaux faibles ont un niveau supérieur par rapport à l’original, alors que le niveau des crêtes (peaks) n’a pas varié.

III - Le réglage des paramètres

III.1 - Seuil (Threshold en Anglais)

Le seuil  définit le niveau à partir duquel la compression entre en action. Si l’amplitude du signal source excède le seuil choisi, le compresseur va alors réduire le niveau du signal. Sur les compresseurs d’entrée de gamme, le potentiomètre de réglage est gradué de 1 à 10. Sur les compresseurs de studio , l’échelle est graduée de-40 à +20 dB. Il est alors très simple d’afficher le niveau à partir duquel on souhaite compresser un coup de cymbale par exemple.

III.2 - Taux de compression (Ratio en Anglais)

Ce paramètre définit dans quelles proportions le signal entrant doit être atténué. Sur le graphique ci-dessous, le seuil du compresseur est réglé à -24dB avec un ratio de 4:1.  La dynamique du signal d’entrée va être réduite par un facteur de 4. En d’autres termes, pour un gain de 12 dB en entrée, le gain de sortie est de 3 dB. Plus le taux de compression est élevé, plus la compression est intense.

• Ratio 1:1 , le signal de sortie est identique au signal d’entrée. Il n’y a pas de compression, ce réglage équivaut à un bypass.
• Ratio 2:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 2. Exemple : Une augmentation de 2 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 1 dB du niveau de sortie.
• Ratio 4:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 4. Exemple : Une augmentation de 8 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 2 dB du niveau de sortie.
• Ratio 6:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 6. Exemple : Une augmentation de 12 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 2 dB du niveau de sortie.
• Ratio 8:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 8. Exemple : Une augmentation de 16 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 2 dB du niveau de sortie.
• Ratio 10:1, la dynamique de sortie = dynamique d’entrée / 10. Exemple : Une augmentation de 20 dB du niveau d’entrée entraîne une augmentation de 2 dB du niveau de sortie.
• Ratio  infini:1 ,  le niveau de sortie reste constant quelles que soient les variations du niveau d’entrée.

III.3 - Attaque (Attack en Anglais)

L’attaque généralement exprimée en millisecondes correspond au temps de déclenchement du compresseur, dès qu’un signal au dessus du seuil est détecté. Plus le temps d’attaque est long et plus le compresseur laisse passer la dynamique du signal entrant.  Cela permet de traiter le son de manière imperceptible mais avec le risque que le compresseur ne joue pas son rôle. A l’inverse, les temps d’attaque courts sont plus facilement perçus. Certains compresseurs sont dotés d’une fonction de limiteur qui permet de bloquer  à 0 dB les niveaux élevés  notamment ceux des transitoires qui pourraient apparaître brusquement .

III.4 - Déclin/Relâchement (Decay/Release en Anglais)

C’est le temps nécessaire au compresseur pour arrêter la compression alors que  le niveau  du signal d’entrée est repassé en dessous du seuil. Un temps de relâchement court permet de créer des effets  de  pompage (batterie) , alors que des valeurs de relâchement élevées donnent un résultat plus naturel.

” Attack ” et ” Decay ” permettent de régler la progressivité de la compression qui ne doit rester relativement discrète. Un compresseur mal paramétré peut donner des variations désagréables du volume ou des effets de pompage non souhaités. Il n’y a pas de valeurs idéales pour tous ces paramètres, tout est fonction du signal source et de ce que vous souhaitez en faire. Il faut tester vos réglages jusqu’à obtention d’un résultat satisfaisant.

III.5 - Niveau de sortie

L’augmentation du niveau de sortie permet de compenser la baisse de volume. On peut ainsi remonter les crêtes output au même niveau que l’input. Certains compresseurs possèdent un gain automatique qui gère cette tâche.

III.6 - Hard et soft knee

Ce réglage ajuste  la vitesse d’application du taux de compression déterminé par le réglage Ratio.
En mode soft knee,  le taux de compression augmente progressivement jusqu’au taux de compression choisi,.
En mode  hard knee, le taux de compression fixé est appliqué immédiatement.
On peut ainsi choisir une compression douce ou plus abrupte.

IV - Les modèles de compresseurs

Dans le ” Track Compressor ” de Sound Forge ou le”  Classic Compressor “, on retrouve les paramètres précédemment décrits. Il existe un très grand nombre de compresseurs, logiciels ou matériels, avec plus ou moins d’options de réglages.

Classic Compressor - Plugin VST

Sony Track Compressor - Sound Forge 10 Pro

La forme d’onde ci-dessous est une copie d’écran tirée du logiciel Sound Forge qui montre les divers traitements appliqués à un fichier original :

Partie 1 : fichier voiceover original
Partie 2 : normalisation du fichier original
Partie 3 : application d’un compresseur (Wave C1)
Partie 4 : application d’un compresseur (Mastering Bundle iZotope)

Fichier audio & graphique

]]> http://www.audio-maniac.com/archives/7040/feed http://www.audio-maniac.com/archives/6763 http://www.audio-maniac.com/archives/6763#comments Fri, 10 Sep 2010 19:56:55 +0000 Audiomaniac http://www.audio-maniac.com/?p=6763 L’ interface audio USBPre 2 de Sound Devices

Le principe de la stéréo MS (Middle-Side, Mid-Side, M/S, M-S, or MS)  consiste à enregistrer le centre de l’image sonore sur une piste et les informations latérales sur une autre piste. Ces canaux, central et latéral, doivent être décodés pour restituer l’image stéréo car en lui-même, un fichier MS ne restitue pas cette image. Contrairement aux idées reçues, le système MS est un des plus anciens concepts du traitement stéréophonique. La théorie a fait son apparition en 1934 au cours d’un séminaire d’Alan Blumlein. C’est seulement dans les années 50, à la suite des travaux expérimentaux d’un ingénieur de la Radio Nationale Danoise, que la théorie a été développée.

Le MS est principalement utilisé en radio, en raison de sa parfaite compatibilité pour une réduction monophonique. Cette technique peut être utilisée, tant en studio qu’en « live », en reportage ou en captation de concerts. Dans les applications audiovisuelles, elle convient tout aussi bien au long métrage de cinéma qu’au film documentaire pour lequel elle donne d’excellents résultats par sa souplesse de mise en œuvre.

2 - Le positionnement des micros

L’enregistrement MS nécessite deux microphones. Un premier micro est dirigé dans l’axe de l’événement sonore. Ce micro est du type cardioïde, hypercardioïde ou omni. Le second, est positionné parallèlement, en dessous et le plus près possible (5 cm) pour éviter une coloration due à la corrélation de phase. Ce second micro est de type bidirectionnel (dit en huit) et se charge de capter les événements latéraux. Quand le son atteint la face avant d’un micro bidirectionnel, elle envoie une tension positive, quand le son atteint la face arrière, elle envoie une tension négative. Ainsi, le signal provenant de chaque micro est enregistré sur deux pistes distinctes. Il conviendra, pour rétablir l’image stéréo, de matricer et décoder les deux pistes. Dans le cas d’une écoute des sources enregistrées en direct on aura le son central sur une oreille et l’ambiance sur l’autre (certaines mixettes intègrent le MS et permettent de contrôler la répartition des informations sonores).

NB : un micro bidirectionnel n’est pas un micro stéréo. Si on supprime le micro central (Mid-Mic)  on n’obtient pas la séparation gauche/droite des canaux.

3 - Le décodage : principe de fonctionnement

Le décodage MS fait appel à une matrice qui additionne un des signaux latéraux à celui du centre (somme) , et soustrait l’autre signal latéral à celui du centre (différence). Lorsque deux signaux positifs sont ajoutés, on obtient un renforcement du signal et que lorsqu’un signal positif est ajouté à un signal négatif on obtient une réduction du signal. D’un point de vue mathématique, cela se traduit par :

G = M+S et D = M+(-S)
avec (-S) = signal latéral en opposition de phase (rotation de 180°)

4 - Exemple d’un mélangeur DAW

Sur une console de mixage, il faut positionner le pan pot au centre sur le canal cardioïde et les deux pistes distribuées issues du bidirectionnel doivent être « pan potées » à droite et gauche à 100%. La majorité des consoles proposent une possibilité d’inversion de phase sur chaque entrée. Pour procéder au matriçage / décodage, on doit inverser la phase sur la source droite.

Vous disposez de deux enregistrement distincts et donc d’un fichier Mid et d’un fichier Side. Voici un exemple de traitement réalisé avec le logiciel Reaper :

• L ’enregistrement mic-mid est placé sur la piste 1
• L’enregistrement mic-side est placé sur la piste 2 - Pan gauche
• La piste 2 est dupliquée en 3 pour constituer la piste mic-side flip - Pan droite - phase inversée
• Les pistes 2 et 3 sont liées de façon à déplacer simultanément les 2 curseurs de niveau

Le MS dans Reaper

5 - Plug-in pour fichiers encodés MS

Quel que soit votre environnement de travail, il existe un grand nombre de plug-ins qui vous permettront de coder et décoder vos fichiers MS. Voici à titre d’exemple un plug-in gratuit, MSED de Voxengo :

Plug-in MSED de Voxengo

5 - Les réglages possibles

Comme tout dispositif d’enregistrement, le  système MS peut s’avérer très satisfaisant dans bien des cas, notamment grâce à la souplesse de choix des micros. Il ne faut pas non plus en faire la pancanée, car le MS à aussi ses limites. Par rapport à un couple traditionnel de micros correctement positionnés, la spatialisation du MS est moindre. Si l’on souhaite obtenir un angle d’ouverture important, la technique MS n’est pas vraiment adaptée. La réponse à cette limite est offerte par la souplesse du système. Le Mid-Mic cardio peut être remplacé par un omni et le tour est joué. Pour augmenter la spatialisation on peut aussi tester un couple d’omnis associé à un ensemble cardio/bidirectionnel.

En matière de spatialisation, les suites logicielles sont aujourd’hui bien dotées : effets , plug-ins dédiés. On peut aussi tricher en créant une pseudo stétéo à partir d’un fichier mono. Il suffit de dupliquer le canal mono, et de décaler l’une des voies d’une dizaine de millisecondes. En mastering, on peut aussi élargir une stéréo trop étroite. Ce procédé peut être utilisé dans le transfert de disques vinyles sur CD , mais toujours sans excès … Le champ d’expérimentation est vaste !

• Au décodage,  essayez de corriger le spectre à l’égaliseur :  Sur les canaux Side, boostez de quelques dB en dessous de 400 Hz et sur le Mid faire l’inverse. Ceci donne une sensation d’élargissement en rendant les fréquences graves plus enveloppantes.
• Sur votre console, si vous n’ouvrez que la voie centrale du micro cardioïde, vous ne recueillerez principalement que les informations directes provenant de la source sonore. L’ambiance, créée par les réflexions de l’environnement, ne sera pas restituée correctement.
• Si vous diminuez le niveau de la source cardioïde et que vous poussez les faders de la source bidirectionnelle, vous obtenez un champ sonore élargi. Attention, un exccès peut nuire au résultat final. En jouant sur ces faders, on peut aussi éviter le désagréable “creux au centre”.
• Si vous placez le pan pot des voies S parfaitement au centre et que le mute a été activé sur la source cardioïde, aucun son n’est perceptible !

Vos expérimentations et avis sont les bienvenus, alors n’hésitez pas à laisser un commentaire !

Le site de Tascam annonce  le DR-680 un enregistreur numérique 8 pistes sur carte SD en wav 96 kHz / 24 bit. Le boitier présente 6 entrées micros avec alimentation fantôme et 60 dB de gain. L’appareil dispose aussi d’une entrée numérique S/PDIF. Les entrées peuvent être écoutées grâce au mixer intégré, chaque piste dispose d’un volume et d’un panoramique. Un haut-parleur est intégré pour vérifier ses enregistrements sans casque. En enregistrement stéréo, il est possible de monter jusqu’à 192 kHz / 24 bit. Le DR-680 pourra aussi enregistrer 4 canaux en mp3. Deux enregistreurs peuvent être connectés en cascade et ainsi offrir 16 pistes.

Voici le reste des caractéristiques :

Voici pour la présentation. Cet enregistreur semble plus particulièrement destiné aux applications de studio pour les musiciens. Il faudra attendre quelques retours sur la qualité des entrées et de la fabrication pour voir s’il ce matériel possède des aptitudes à l’enregistrement des ambiances et signaux faibles. A première vue, le DR-680 n’a pas été conçu pour enregistrer dans des conditions difficiles, l’ensemble apparaît un peu fragile …

10 avril 2010
Les premiers résultats de tests sont là, fournis par Avisoft Bioacoustics . Très bonne nouvelle du côté des entrées micro car les petits enregistreurs sont souvent très décevants sur ce point. Voyez plutôt :

Mesure du niveau de bruit des entrées micro

>>> Voir le modèle  DR-680 sur le site Tascam (<1000€)
>>> Voir le modèle HS-P82 sur le site Tascam (> 5000€)

L’opération Audio-Technica Reloaded joue les prolongations jusqu’au 30 août 2010 …

Votre magasin reprend votre ancien micro et vous fait bénéficier d’une remise de 50 euros * pour l’achat d’un micro neuf Audio-Technica. Quels que soient sa marque et son état de fonctionnement, Audio-Technica s’engage à recycler intégralement votre ancien compagnon de studio.

* Voir les conditions sur le site officiel
Offre de reprise d’un montant de 50 euros TTC pour tout achat d’un micro Audio-Technica d’une valeur minimum de 179 euros HT dans les gammes série 40, Artist Elite, ATM710, ATM250DE, ATM250, ATM350 et ATM450. Offre valable jusqu’au 30 avril 2010.

Si l’on peut donner un conseil, pas de branchement ou de débranchement à chaud d’un périphérique Firewire car les alimentations plus importantes qu’en USB peuvent détériorer les ports et/ou les équipements. La preuve est faite !

La qualité des standards RME est parfaitement conservée dans ce produit très intelligemment pensé. Tout est là pour satisfaire le musicien, l’ingé-son ou le home-studiste exigeant : compatibilité PC et Mac, nomadisme, entrées/sorties analogiques et numériques, préamplis, MIDI, Word Clock, ASIO, 24 bit / 192 KHz.

Je vous renvoie au site de RME qui vous donnera tous les détails et caractéristiques techniques de l’interface.

Passons directement aux impressions et à la qualité du son. De nombreux produits nomades inondent le marché depuis plusieurs années. Certaines marques ont  copieusement misé sur le look,  au détriment du soin apporté à la réalisation de leurs produits (soudures, embases défectueuses).  La qualité de réalisation ne se mesure pas au nombre de LED sur une façade !

Ici, le Grand Son est au rendez-vous. Il ne faut pas croire qu’une carte son se résume à une simple boîte de transfert et que tous les produits sont de qualité semblable dès l’instant qu’on parle d’audionumérique. La qualité des convertisseurs, des filtres ou de l’horloge est importante, mais elle ne fait pas tout. ,  Il faut aussi regarder la qualité des préamplis, le niveau de bruit, le gain pour l’enregistrement des signaux faibles. La stabilité des alimentations joue aussi un rôle important , sans oublier la qualité de la conception interne (soudure des composants tassés sur des petits circuits, protection contre les rayonnements). Donc, tous les produits ne se valent pas, c’est une certitude.

Ici, le son est très propre, les excellents préamplis donneront satisfaction dans des applications variées. Il s’agit d’un produit qui fera référence dans la catégorie des cartes nomades,  par son excellente qualité sonore, sa belle réalisation et une bonne stabilité.

RME Fireface UC (USB)

Les Plus

• Petite mais très performante
• Nombreuses fonctionnalités accessibles depuis la face avant ou par soft
• Belle fabrication, finition irréprochable, pas de LEDs inutiles
• Stabilité des drivers
• Excellente qualité audio
• DIGICheck, soft inclus pour les mesures, les tests  et l’analyses des fichiers audio

Les moins

• Documentation papier un peu juste
• Interface des logiciels à moderniser
• TotalMix un peu complexe au début
• Incompatibilité avec Sony Sound Forge 10 (playback difficile en 24/96 , impossible en 24/192).