La signature acoustique d’un lieu est  sauvegardée sous la forme d’un fichier Impulse Response (IR) possédant l’extension wav ou sfi. Le plug-in est fourni avec une bibliothèque de fichiers de haute qualité , mais en faisant quelques recherches sur le Net vous trouverez de nombreux sites proposant d’autres fichiers destinés aux réverbérations à convolution.

Quelques exemples …

Voix originale

Tunnel

Stade

Grotte

Tape

1 - Ajouter une signature acoustique à un fichier audio

• Ouvrez votre fichier audio
• Dans le menu EFFECTS , choisissez ACOUSTIC MIRROR. Une boîte de dialogue s’ouvre
• Cliquez sur le bouton BROWSE juste à côté du champ impulse et cherchez le répertoire dans lequel vos fichiers IR sont sauvegardés
• Localisez un fichier « IR » précis puis double-cliquez sur celui-ci pour l’appliquer à votre fichier original
• Appuyez sur PREVIEW, votre fichier est joué comme si vous vous trouviez dans l’environnement choisi

2 - Principaux réglages de l’onglet General

Impulse : déroule la liste des fichiers utilisés précédemment

Response width : permet de retoucher l’image stéréo du fichier IR. Le réglage par défaut est 50 (image stéréo normale). Une augmentation de la valeur élargit l’image stéréo mais peut aussi créer des effets qui ne sont plus naturels. Une diminution de la valeur rétrécit l’image , la valeur 0 correspond à un fichier mono.

Response delay : temps en millisecondes qui s’écoule entre le signal dry (fichier non traité) et la sortie du fichier modifié . On peut créer des effets intéressants en ajoutant de nouvelles dimensions à une signature acoustique.

Valeur positive :  le signal modifié suit le signal dry
Valeur négative : le signal modifié précède le signal dry (pre-delay)

Pan : contrôle la balance gauche/droite d’un signal stéréo . La position par défaut 0  donne un réglage centré

Dry out : contrôle le niveau du signal original mixé en sortie

Wet out : contrôle le niveau de signal modifié mixé en sortie

Apply enveloppe : en cochant cette case on obtient un effet de fading sur le fichier IR suivant l’enveloppe qui a été dessinée.

limit decay : en cochant cette case on limite la durée du fichier IR . Le réglage s’effectue en déplaçant le trait rouge vertical vers la gauche ou vers la droite .

3 - Onglet enveloppe

L’enveloppe du fichier IR peut être redessinée en modifiant la position de points sur le graphique. On agit ainsi sur la longueur ou fade out.

4 - Comment utiliser le fichiers IR de manière créative

4.1 - Appliquer le plug-in sur certains éléments

La première utilisation consiste à appliquer le fichier IR à l’ensemble d’un fichier audio. C’est l’application la plus simple , mais il est intéressant de voir des utilisations plus créatives. Sur un morceau musique , en appliquant le plug-in uniquement sur certaines phrases, certaines notes ou certains instruments, on modifiera rapidement la dynamique globale. Cette technique donnera de bons résultats car le signal modifié sera mixé automatiquement avec le signal dry sans transition brutale.

4.2 - Appliquer le plug-in sur un fichier mono

Ce type d’utilisation vous permettra de donner à un fichier mono toutes les caractéristiques de la stéréo. Dans l’onglet général de la boîte de dialogue du plug-in, cochez la case « convert mono to stereo ». L’image  stéréo obtenue par cette méthode ne présentera aucune différence avec un enregistrement stéréo réel. Si vous jugez que le signal traité présente un peu trop de réverb ,  vous pouvez réduire le réglage « limit decay » à 0.1 seconde pour un effet stéréo plus réaliste.

4.3 - Création d’effets spéciaux

En utilisant un fichier audio ordinaire à la place d’un fichier IR, on peut obtenir des effets intéressants et inattendus. Essayez d’appliquer un pied de grosse caisse, un klaxon ou un extrait de synthé dont la durée n’excède pas une dizaine de secondes. Expérimentez cette technique avec des fichiers balayant tout ou partie du spectre audio pour obtenir un effet de filtrage plus ou moins prononcé. Vous pouvez aussi modifier le PAN.

4.4 - Création d’espaces pour les bruitages ou les dialogues

En post-production audio/vidéo, le remplacement des dialogues peut s’avérer nécessaire si le niveau de bruit est important. Dans ce cas, il faut simuler des espaces réalistes en testant plusieurs fichiers IR enregistrés en faisant varier la distance entre la source sonore et le microphone ou bien le positionnement gauche-droite du micro.

Heu … JFK we have a problem !

Un article paru dans le “Daily Mail” met en évidence la fermeture imminente des stations de radiodiffusion AM et FM forçant les consommateurs à acheter des radios pour DAB sur 200 MHz.

Voir l’article ici

Votre micro est usé, fatigué ?

Jusqu’au 30 avril 2010, participez à l’opération Reloaded !

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- Restauration audio : filtrage des ronflettes d’alimentation - secteur 50 Hz - bruit constant - souffle de bande - sifflements
- Montage son : mixage de fichiers filtrés pour atténuer ou supprimer des sons indésirables ou des fréquences particulières
- Sound Design : création d’effets (voix téléphone - simulation de haut-parleur - voix etouffée sous un casque)

Les filtres de Sound Forge Pro 10

L’égaliseur graphique permet de dessiner la forme du filtre que l’on souhaite appliquer.
Ici un filtre notch 450 Hz qui crée un creux dans la bande passante.

Ici l’égaliseur 20 bandes correspondant au preset filtre notch ci-dessus.

L’égaliseur du bundle Mastering iZotope de Sound Forge 10.

L’égaliseur “paragraphic”" permet la création de filtres complexes.
Ici 4 filtres notch 50 Hz en cascade.

Autre réglage plus complexe pour traiter simultanément bourdonnement, sifllement,
pleurage et autre défaut affectant l’audio d’une bande vidéo.

L’égaliseur “parametric” est utilisé lorsqu’on veut créer des filtres passe-haut, passe-bas ou passe-bande.

Ces quelques exemples montrent la diversité des filtres et leur utilisation dans bien des domaines. Les réglages sont conservés sous forme de presets que l’on peut rappeler à tout moment. Les filtres vont des réglages les plus simples aux enveloppes très complexes qui permettent d’ appliquer des traitements très précis sur certains fichiers audio.

Pour en savoir plus :

>>> créer une voix téléphone
>>> simuler le son d’un petit haut-parleur
>>> l’égaliseur
>>> la restauration audio

]]> http://www.audio-maniac.com/archives/5878/feed http://www.audio-maniac.com/archives/5534 http://www.audio-maniac.com/archives/5534#comments Mon, 08 Feb 2010 23:40:42 +0000 Audiomaniac http://www.audio-maniac.com/?p=5534

Dynamic Range Meter est un plugin VST qui permet de mesurer la plage dynamique d’un fichier audio en cours de lecture.

On peut l’utiliser seul, pour analyser  un fichier personnel, ou  inséré sur le master en bout de chaîne, après le limiteur final.

Ouvrez DR-Meter et lancez la lecture de votre fichier. Regardez la zone centrale du plugin. La couleur de cette partie peut varier du vert au rouge, en passant par le jaune et le orange, selon la norme fixée par “Pleazurize Music Foundation”.Le vert représente une plage dynamique correcte, le rouge montre une plage dynamique très réduite.

Les boutons

“Reset”  remet à zéro les vumètres et les mesures
“Mono” passe le plugin en position monophonique
“Link” permet de lier les canaux gauche et droite de la stéréo pour obtenir une seule valeur de plage dynamique moyenne.

On trouve aussi les mesures “Peak” de chaque canal (left = gauche, right = droite) chiffrées et correspondantes aux vumètres les plus fins. Les mesures “RMS” chiffrées se trouvent plus bas tandis que leurs représentations graphiques correspondent aux plus gros. Tout en haut se trouve l’affichage nommé “Correlation” qui vous donne une indication sur la phase du morceau  et la compatibilité mono : Vert, bon - Rouge, audio hors phase, fichier non compatible mono. Ce plugin gratuit et d’excellente qualité est suffisamment précis pour un  usage professionnel et très accessible pour les débutants.

A télécharger ici

Sound Forge Pro 10

phase scope & compatibilité mono

Sound Forge Pro 10 propose également des outils très précis. Le moniteur de phase vous permet de contrôler le contenu d’un signal audio et de localiser l’annulation de phase dans les canaux d’un fichier audio.

Les indicateurs disponibles sont : Tracé Lissajous - XY,  Tracé Lissajous - Rotation,  Tracé polaire - linéaire et Tracé polaire - circulaire.

L’indicateur de compatibilité mono (à droite du moniteur de phase) permet de détecter les corrélations ou les différences entre les canaux d’un fichier susceptibles de provoquer une annulation de phase lors du mixage mono [-1 / 0 hors phase , 0 / +1  en phase].

Si l’on peut donner un conseil, pas de branchement ou de débranchement à chaud d’un périphérique Firewire car les alimentations plus importantes qu’en USB peuvent détériorer les ports et/ou les équipements. La preuve est faite !

La qualité des standards RME est parfaitement conservée dans ce produit très intelligemment pensé. Tout est là pour satisfaire le musicien, l’ingé-son ou le home-studiste exigeant : compatibilité PC et Mac, nomadisme, entrées/sorties analogiques et numériques, préamplis, MIDI, Word Clock, ASIO, 24 bit / 192 KHz.

Je vous renvoie au site de RME qui vous donnera tous les détails et caractéristiques techniques de l’interface.

Passons directement aux impressions et à la qualité du son. De nombreux produits nomades inondent le marché depuis plusieurs années. Certaines marques ont  copieusement misé sur le look,  au détriment du soin apporté à la réalisation de leurs produits (soudures, embases défectueuses).  La qualité de réalisation ne se mesure pas au nombre de LED sur une façade !

Ici, le Grand Son est au rendez-vous. Il ne faut pas croire qu’une carte son se résume à une simple boîte de transfert et que tous les produits sont de qualité semblable dès l’instant qu’on parle d’audionumérique. La qualité des convertisseurs, des filtres ou de l’horloge est importante, mais elle ne fait pas tout. ,  Il faut aussi regarder la qualité des préamplis, le niveau de bruit, le gain pour l’enregistrement des signaux faibles. La stabilité des alimentations joue aussi un rôle important , sans oublier la qualité de la conception interne (soudure des composants tassés sur des petits circuits, protection contre les rayonnements). Donc, tous les produits ne se valent pas, c’est une certitude.

Ici, le son est très propre, les excellents préamplis donneront satisfaction dans des applications variées. Il s’agit d’un produit qui fera référence dans la catégorie des cartes nomades,  par son excellente qualité sonore, sa belle réalisation et une bonne stabilité.

RME Fireface UC (USB)

Les Plus

• Petite mais très performante
• Nombreuses fonctionnalités accessibles depuis la face avant ou par soft
• Belle fabrication, finition irréprochable, pas de LEDs inutiles
• Stabilité des drivers
• Excellente qualité audio
• DIGICheck, soft inclus pour les mesures, les tests  et l’analyses des fichiers audio

Les moins

• Documentation papier un peu juste
• Interface des logiciels à moderniser
• TotalMix un peu complexe au début
• Incompatibilité avec Sony Sound Forge 10 (playback difficile en 24/96 , impossible en 24/192).

EQ iZotope Sound Forge Pro 10

>>> Ecoutez un exemple

Param EQ Sound Forge Pro 10

]]> http://www.audio-maniac.com/archives/5676/feed http://www.audio-maniac.com/archives/5680 http://www.audio-maniac.com/archives/5680#comments Sat, 23 Jan 2010 13:10:15 +0000 Audiomaniac http://www.audio-maniac.com/?p=5680

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