Transfert de vinyles sur CD

II – INTRODUCTION

Evolution technologique oblige, le vinyle a laissé la place aux CD et DVD. Nous nous sommes rapidement habitués à la qualité de ces supports et plus généralement, à celle des enregistrements numériques. Une collection de vieux vinyles représente souvent un véritable trésor. Précieusement conservée, ou parfois reléguée à la cave parmi les objets que nous avons amassés au fil des ans, notre collection n’en perd pas pour autant sa valeur. Mais nos oreilles souffrent lorque l’on pose ces “galettes noires” sur une platine tourne-disque. Le plaisir de l’écoute est rapidement gâché par une multitude de bruits qui deviennent vite insupportables : bruit de fond, sifflements, ronflements, craquements, clicks… Craignant d’aggraver un peu plus ces détériorations, nous n’osons plus écouter ces vinyles que nous oublions définitivement. Quel dommage ! Heureusement, l’ordinateur (suffisamment puissant aujourd’hui) et des logiciels adaptés vont nous aider à transférer nos morceaux préférés sur CD. Il est donc temps de les ressortir pour procéder leur archivage sur CD !

Cette opération, un peu technique, vous permettra d’écouter vos standards préférés dans votre voiture ou votre salon sans aucun risque pour votre original. Vous pourrez réaliser des compilations et programmer l’ordre de lecture des plages du CD avec tous les avantages que procure ce support : archivage peu encombrant, manipulation aisée des disques ..

III – LES ETAPES A SUIVRE

III.2 – Le raccordement de la platine tourne-disque

La cellule phono délivre un signal de très bas niveau : 3mV pour les modèles à aimant mobile et 0,3mV pour celle à bobine mobile. Afin de permettre un bon rapport signal / bruit, le disque est gravé avec une pré-accentuation qui remonte les aigus et réduit les graves. La courbe de pré-accentuation a été définie par l’association des éditeurs phonographiques américains, la fameuse RIAA qui a donc donné son nom à cette courbe.

Le préamplificateur phono utilise une courbe inverse définie suivant des normes rigoureuses. Les préamplis phono RIAA se font rares sur les appareils récents (pas d’entrée PHONO) et sont souvent de qualité modeste. La précision du respect de cette courbe est très importante. Elle nécessite des composants rigoureusement triés : la reconstruction de cette courbe reposant sur “seulement” quelques condensateurs et résistances. Les composants actifs (circuits intégrés, transistors ou lampes) doivent être sélectionnés par rapport à leur très faible bruit de fond tout en préservant un gain suffisant.

Le préampli RIAA travaille comme un excellent préampli micro avec une égalisation extrêmement précise et un niveau de bruit très bas.  Cela explique le déport de l’alimentation pour ne pas interférer avec les signaux très faibles et que le coffret doit être soigné pour réduire au maximum les effets microphoniques sur les condensateurs, tout en assurant un bon blindage électromagnétique. On comprend maintenant pourquoi une platine tourne-disque ne peut pas être directement connectée à l’entrée “LINE IN” de la carte audio.

L’amplification suivant la norme RIAA obtenue au niveau de l’entrée PHONO d’un ampli ou d’un préampli phono externe permet donc de disposer d’un signal de niveau suffisant bien équilibré en fréquences.Voici un modèle de préampli externe qui répond aux besoins classiques de l’amateur qui dispose d’une cellule à aimant mobile.

On trouvera aussi des préamplis plus complets qui s’adapteront aux cellules à aimant ou à bobine mobile, comme le modèle présenté ci-contre.

La cellule de type standard 1/2 ” est aujourd’hui le modèle le plus commun. Elle est fixée par 2 vis sur une coque porte-cellule ou directement sur le bras de lecture. Voici le code des couleurs pour la connectique 4 fils : Rouge : sortie droite – Vert : masse droite – Blanc : sortie gauche – Bleu : masse gauche.

L’utilisation de la sortie casque de l’amplificateur n’est pas recommandée, car sa tension de sortie varie avec le réglage du volume de la chaîne, contrairement à une sortie ligne. Si vous ne disposez que d’une sortie casque, il y a donc un risque de saturation de l’entrée de la carteson. Pour éviter cela, vous devez alors régler le volume de la chaîne de manière à obtenir le niveau le plus élevé sans saturation. Un indicateur de niveau facilite la tâche, car il suffit d’éviter sa zone “rouge”.

Il est possible de “récupérer” le son provenant de toute source audio raccordée à l’ampli (platine tourne-disque, platine à cassettes, lecteur k7, tuner FM).

N’utilisez pas les sorties HP de la chaîne car vous risquez une grave détérioration de votre matériel. Sur votre carte son n’utilisez pas l’entrée microphone (MIC) car son niveau d’entrée ne convient pas.

III.4 – Quelques recommandations générales

• Assurez-vous de la mise à la terre correcte de l’ensemble des composants (chaîne HIFI, PC)

• Utilisez un système de câblage d’excellente qualité et le plus court possible

• Les câbles audio seront éloignés des cordons d’alimentation secteur et disposerons de connecteurs fiables

• Eloignez le plus possible la platine tourne-disque de votre ordinateur et de l’écran

• Eteignez les tubes fluorescents et les lampes à halogène pour éviter les parasites

• La platine tourne-disque sera posée sur une surface stable, absente de vibrations mécaniques très néfastes

• Le disque vinyle doit être propre afin de limiter le bruit sur l’enregistrement

III.5 – Enregistrement du vinyle sur le disque dur

Pour effectuer un enregistrement de longue durée, le magnétophone standard de Windows n’est pas adapté. En effet, cet utilitaire va d’abord utiliser la RAM disponible de l’ordinateur, et ce jusqu’à la fin de l’enregistrement. Ce n’est qu’à ce stade que s’effectuera l’écriture sur le disque dur. Cela signifie que lorsqu’il n’y a plus de mémoire, l’enregistrement s’arrête. Le magnétophone n’est donc adapté qu’aux enregistrements de courte durée. On utilisera plutôt un logiciel destiné au traitement audio.

III.5.1 – Remarques sur les logiciels et cartes son

Les logiciels de traitement audionumérique ne se limitent pas à l’enregistrement car ils disposent généralement de fonctionnalités supplémentaires. On notera qu’une carte audio de qualité semi-professionnelle (de 300 à 2000 €) n’est pas très utile pour la gravure de CD. Pour cette utilisation particulière, toutes les possibilités d’un matériel top niveau ne sont pas exploitées et en particulier le taux d’échantillonnage de 96 KHz car les CD actuels sont limités à 44.1 KHz ! Seul intérêt, le niveau de bruit intrinsèque très faible, mais en fait, on ne gagnera pratiquement rien car le niveau de bruit de la source audio sera toujours supérieur à celui de la carte audio !

III.5.2 – Réglage du niveau d’enregistrement

Un réglage préalable du niveau d’enregistrement est nécessaire. Après avoir lancé le logiciel audio, paramétrez le nouvel enregistrement impérativement en qualité CD (44,1 KHz – 16 bits – stéréo).

• Lancez la lecture du vinyle, en choisissant son passage le plus fort

• Activez le contrôle de volume Windows (mixer)

• L’entrée microphone sera mise à zéro

A l’aide du curseur “LINE-IN” du mixer, amenez le niveau d’enregistrement le plus près possible de 0 dB sans jamais le dépasser. Le contrôle du niveau d’enregistrement s’effectue sur le vu-mètre du logiciel audio (voir Fig.A et B). En cas de dépassement important du niveau 0 dB, la zone rouge du vu-mètre serait atteinte indiquant une superbe saturation numérique (clip). Ce qu’il vaut mieux éviter. En règle générale, le niveau moyen des “peak” doit se situer aux alentours de -3dB avec des pointes à 0dB. Avec des convertisseurs A/D de moyenne gamme, le meilleur rapport signal/bruit ne s’obtient qu’avec un niveau assez fort car un enregistrement 16 bits est caractérisé par 65536 valeurs possibles dont il n’est fait usage qu’avec le volume le plus élevé, c’est-à-dire 0 dB

Une fois les tests et réglages effectués, lancez l’enregistrement en activant la touche REC (record) du logiciel et remettez la lecture du vinyle au départ
Tous les morceaux du vinyle seront enregistrés sur le disque dur en un seul fichier au format wav (cette solution permet de conserver des “blancs” entre les morceaux qui pourront servir, lors de la restauration, à définir le profil de bruit).

Si votre vinyle est rayé, vous constaterez la présence de “clicks” dans l’enregistrement. Le niveau des signaux musicaux étant déjà relativement élevé, ces “clicks” vont entraîner des saturations parfois très importantes. Ce n’est pas grave car ils seront éliminés dans la phase de restauration !

Faites une sauvegarde de sécurité de vos”gros fichiers” en les gravant sur CD ou sur une disquette Zip. Vous pouvez aussi placer ces copies dans un répertoire du disque dur en utilisant des noms différents des originaux (musique01 – musique01_copie). Une erreur est si vite arrivée…et nos systèmes sont tellement instables …

Fig. A – Evitez la zone rouge qui indique le dépassement du niveau 0 dB (clips)

Fig. B – vu-mètre indiquant une saturation numérique .
On distingue nettement le débordement sur la zone rouge et le voyant clip allumé.